François Dieupart est un claveciniste et violoniste français qui s’établit en Angleterre dans les années 1700 où il sera apprécié et remarqué en tant qu’interprète et professeur de clavecin. Nous conservons quelques airs, sonates et concertos de sa main, mais son œuvre la plus importante reste le recueil de ses 6 suites pour le clavecin publiées à Amsterdam en 1701 et qu’il propose également dans une version « mise en concert » pour instrument de dessus et basse continue. Pour cette version, chose rare, Dieupart précise l’utilisation de la flûte de voix pour 4 des suites, instrument à la sonorité feutrée et chaleureuse plus joué qu’on ne le pense à cette époque. Cette œuvre largement diffusée, ancrera le nombre ainsi qu’un ordre établi de danses pour toutes les suites instrumentales de l’époque.

Jean Sébastien Bach s’est intéressé de près à ces magnifiques suites auxquelles il a eu accès, en témoigne une copie autographe de la n.6 conservée à Berlin. D’après le musicologue Dannreuther, mais aussi plus récemment B. Van Asperen, Bach a étudié précisément ces pièces et s’en est largement inspiré dans ses suites anglaises en particulier mais pas uniquement. On peut trouver des « redites » mélodiques, voire mêmes thématiques nombreuses qui témoignent de la reconnaissance et de l’estime de Bach envers François Dieupart. Selon certains, l’intitulé même « suites anglaises » pourrait être une allusion à la période londonienne de ce dernier.

Dans ce programme, les versions s’entrecroisent entre les danses et leurs reprises pour inviter le clavecin à s’exprimer seul ou à accompagner la flûte de voix. Les instruments se donnent le mot tour à tour, laissant libre cours au mouvement et au geste, renouvelant leur expression à travers l’ornement, la cadence.

Laurie Paumelle, clavecin

Stéphanie Cettolo, flûte de voix